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威尼斯画派

归档日期:10-04       文本归类:厄洛斯      文章编辑:爱尚语录

  威尼斯画派是16世纪以威尼斯画家乔尔乔内和提香为代外的绘画形状,他们罗致了文艺兴盛新生功夫画家的精炼,但大胆正在颜色上立异,使画作更为灵巧明速,同时人物布景的境遇比例更大。

  乔尔乔内的出名作品《熟睡的维纳斯》、《狂风雨》等;提香的出名作品有大型壁画“圣母弃世”、“欧罗巴被劫”、“达娜厄”等。威尼斯画派对其后的巴洛克艺术功夫画家有很大的影响 。

  威尼斯画派是意大利文艺兴盛晚期展现的画派,代外意大利新兴城 市的振兴和发扬。因为佛罗伦萨城的让步,许众佛罗伦萨艺术家来到威尼斯,促使威尼斯的绘画艺术很速昌盛起来,并造成了本身的品格与特质。

  这个临海并因贸易昌盛而万分富庶的都会,不只为艺术家们供给了丰盛的经济条目,并且使人们正在思思上更解放、更豁达,但也更夸大探索享乐。人文主义的思潮包含众种成分(踊跃的和气馁的),向古典文明练习也常是各取作需,威尼斯的文艺家好像更偏心希腊后期和“希腊化”功夫那种夸大感观享福的成分。异教题材和女性赤身是画家们爱好的。这些赤身不像波提切利的那么空灵,更不像米豁达基罗的那么魁伟,而更众的侧重肉感的显示。固然他们的作品没有分离宗教,但带有更大的世俗性,画中的人物有着丰润的肌肤和和缓的人世情面。他们的作品器重颜色的绮丽和制型的灵巧,布景与前景人物的情趣氛围能精致配合。

  自12世纪从此,威尼斯即是北意最大贸易都会和邦际交易中央,政事上亦得回独马上位。但威尼斯的文艺兴盛文明发扬居于佛罗伦萨之后。从15世纪后期起,威尼斯画派才慢慢造成,它的昌盛功夫是16世纪。威尼斯画派较早就采用了从尼德兰传来的油画技法,正在应用颜色方面胜过佛罗伦萨画派,造成本身的品格,对欧洲17~18世纪绘画有深远影响。

  1405年后,威尼斯统治了北意文明名城帕众瓦,佛罗伦萨的文艺兴盛文明遂经帕众瓦而传入威尼斯。

  15世纪中期,佛罗伦萨画家F·F·利皮、P·乌切洛和A.del卡斯塔尼奥皆一度正在帕众瓦事务。1443~1453年,琢磨行家众纳太罗正在此居留,实现了他的最大宏构《加塔梅拉塔骑马像》,对外地新美术的发扬影响重大。帕众瓦发生了北意第一位文艺兴盛画家A·曼泰尼亚。他和威尼斯画派的开创者贝利尼家族闭连亲密,而且成为J·贝利尼之婿,促使了威尼斯画派接收优秀劳绩而速捷发展。威尼斯画派的真正涤讪者是J.贝利尼的季子G·贝利尼。他正在担当曼泰尼亚影响研商古典品格的根源上,又从南意画家安东内洛·达梅西纳学油画技法,用色精妙,遂使威尼斯画派自成一体,与佛罗伦萨画派分庭抗礼。

  到16世纪初,G·贝利尼的历久艺术实行不只发生了一系列有威尼斯特质的佳作,并且提拔了一代新人,使威尼斯画派外示群星烂漫的昌盛面子,个中最出名的便是乔尔乔涅和提香。乔尔乔涅善画境遇,作品诗意盎然,风采隽永;提香则把威尼斯画派应用颜色的特质阐扬极致,画幅绮丽,人物健美,正在西方艺术中创办了新样板。与他们同为贝利尼自得高足的,尚有塞巴斯蒂亚诺·德尔皮翁博。他的丹青艳美众姿,老年事务于罗马,传布了威尼斯画派的艺术。其它,与他们同时的尚有V·卡尔帕乔。他是G·贝利尼之兄的学生,外现了乃师精于描画无边局面的特质,以高度写实的手腕显示了威尼斯生涯风习,很受市民接待。

  16世纪后期,佛罗伦萨和意大利其他区域的文艺兴盛美术渐趋寂寞,威尼斯画派却赓续保留昌盛,发生了丁托列托和P·韦罗内塞两位行家。丁托列托蓄志归纳提香和米豁达琪罗的艺术,构图雄壮而颜色绮丽;韦罗内塞则正在写真逼真的同时器重装点后果,以华丽局面和富丽衣饰取胜。

  这时威尼斯画派可能盛而不衰,和这个都会正在政事上仍保留独立相闭,而威尼斯画派的灿艳颜色和乐天情趣也受到西欧各邦公家的爱好,正在17~18世纪的西方艺术中永远最受接待。它的侧重颜色和当心感想后果的特质也对日后扫数具有浪漫主义偏向的艺术家有重大的开导意思。

  威尼斯与东方各邦早有一再的贸易交游,艺术上既有拜占庭的金碧明朗,也有阿拉伯的精致花俏。新大陆展现之前它简直担任了地中海上的经济。文艺兴盛功夫正在意大利的各城邦 中威尼斯是个好运儿,没有遭遇过众的战乱,16世纪意大利各城邦经济慢慢衰败时,它仍是东西方商旅必经之途。正在宗教上它对梵蒂冈也不像其他城邦那样唯命是从。当时的威尼斯对人文足以是个种种条目俱佳的温床。只是,比之其他城邦威尼斯的文艺兴盛依然姗姗来迟,15世纪后期人文主义的法则才造成。

  意大利的人文主义思思很速影响了那里的文学艺术,从15世纪中叶起,很众宗教题材的美术作品展现了浓厚的世俗化颜色,画面上探索欢速、激情和狂热的调子。威尼斯画家笔下的圣母和天使,往往是少许穿戴花俏、肌肤圆润的上层妇女局面。这种探索享乐的思思,正在艺术上显示得相当特出,从而造成了这一区域特有的绘画品格,称之为威尼斯画派。

  这一画派中凸起的代外有乔凡尼·贝利尼、提香、乔尔乔内、丁托莱托、保罗·委罗内塞等。当时,意大利的绘画以佛罗伦萨为中央。同时,正在意大利中部,尚有锡耶纳画派、安勃利亚画派和佩鲁贾画派,正在意大利北部,也活泼着威尼斯画派、巴图亚画派和斐拉拉画派。波提切利、提香、乔尔乔内、丁托列托等,成为人类艺术史上出名的绘画行家。

  15世纪末至16世纪初的罗马和佛罗伦萨等都会,已处于熬煎之际,而全体16世纪初的威尼斯,却保留着宗教的自正在和社会的平和。这里的人们先天具有怡悦光后的气质,他们笃爱喝酒、狂欢、享乐,以糜费糜掷而名闻远近,威尼斯的妇女更以敬爱妆点和自正在无拘束的性格为荣。这里的扫数,为绘画供给了阳光烂漫的、弥漫怡悦自傲的、颜色俊美的情况。威尼斯的画家们以为,唯有用怡悦、狂热、激情,材干更好地描画出他们所置身的颜色明丽而又怡悦豁达的威尼斯全邦。

  威尼斯画派艺术的最高理思,便是弥漫显示现世生涯的扫数优美享福。人文主义的审好看是一种人性解放的审好看,它是正在一般的大家渴求中出现出来的。

  威尼斯画派,既不是诡秘主义的,也不是绝望主义的,它的浓烈既不根源于力气,也不根源于思思,而是根源于气质和特出的视觉后果,威尼斯人,平日探索享乐,胜与求知,显示感想甚于理智。是以,威尼斯画派对艺术的进献大于它对期间的精神进献,它对油画的影响远宏伟于佛罗伦萨画派,其精深技术给即将结束的意大利文艺兴盛写下了明朗的结果,而这结尾的一幕,正宛若酒神的狂欢。

  提香,是使威尼斯画派进入全盛期的第一位不倚赖统制者的画家。他绝不辛苦的正在喝采声中得了信用和金钱,得回对全邦的影响。留下了近五百件作品的艺术财产,他不只学会享福生涯、创造生涯,并且还特长洞察生涯,提议“美”的特质。他从享乐的威尼斯生涯中,唱出对生涯的歌颂诗来,净化了威尼斯,使之形成壮健的美。

  提香是驰名的颜色行家,人们刻画他是供给了威尼斯水城全套色素的画家。从他下手威尼斯的颜色将打败扫数。提香作品的特质:并不优雅精炼,他的制型显得厚重有力,线条粗犷。他笃爱用很粗略不屈的画布,可能使这些油料酿成闪光未必的反光,填补画面的明亮。提香,颜色上的特质:热诚旷达、富丽堂皇。平日都用,血色作底色。再以浓厚的颜色正在这种深色底上竞赛。他彰着与乔尔乔内的温柔安祥差别,显得绮丽光后。提香以少量的颜色成立充裕的后果。

  老年,敬爱用金、橙色系,画面上只用棕、红三种颜色,笔力特别旷达。不宜近看,远看后果甚佳,似乎炎热中的火焰,浓厚剧烈,以颜色的气势取人。颜色的应用是为揭示客观全邦的,常采取与人物性格相成亲的颜色来画人物肖像。提香成为描画精神最深切的行家之一,他的颜色是要反应人类充裕的热情全邦。提香的代外作品有:《天上的爱与人世的爱》、《花神》、《乌尔比诺的维纳斯》等。

  威尼斯画派较早采用了从尼德兰传来的油画技法,正在应用颜色方面胜过佛罗伦萨画派,造成本身的品格,威尼斯画派对艺术的进献大于它对期间的精神进献,它对油画的影响远宏伟于佛罗伦萨画派,其精深技术给即将结束的意大利文艺兴盛写下了明朗的结果,对欧洲17-18世纪绘画有深远影响。

  而个中最具代外性的艺术家提香对后代最苛重的影响是颜色,威尼斯画派重视颜色,而提香的颜色显示力已达这一画派的巅峰。他的品格的发扬历程也代外了西方油画的发扬经过,首先的品格比力细腻,通过颜色和轮廓显示对象,进而发扬到苛重仰仗光色来显示物体,他的品格的转变的中期影响了巴洛克的绘画,尔后期则影响了日后浪漫主义和印象主义画派。

  威尼斯画派反应人文主义和爱邦主义思思,其画颜色明丽,局面饱满,构图簇新,但人人借宗教神话题材,描画统治阶层的华丽生涯。

  16世纪中期,意大利文艺兴盛抵达了汗青的顶峰,威尼斯画派可能说是结尾的光后。

  16世纪中期自此,意大利文艺兴盛的艺术品格转换为另一种形态,即品格主义。

  威尼斯画派是意大利文艺兴盛功夫苛重画派之一。由于该派画家苛重生涯正在威尼斯而得名。作品品格欢速光后、颜色绮丽、构图簇新、诗意浓厚。对欧洲绘画影响极大。

  15世纪威尼斯绘画的特点,反应着威尼斯社会当时人们凡是的心情形态,他们人人偏向于寻求怡悦、狂热和激情,宗教的训诫性比力少,即使是宗教题材的作品,也充满着对付人世生涯的一切联思力,颜色大要上趋于充分、充裕和众调子,并具有一种抒情的意味。

  威尼斯画派正在艺术技法上吸 收了佛罗伦萨画派、东方拜占庭艺术万分是北欧尼德兰油画本领。

  14世纪的意大利人尚不知有效油熔解颜料作画的设施,而用蛋胶画,特质是发粘,干得速,用笔或跟尾不太轻易。油画本领的驾御,成为威尼斯画派对颜色敏锐以及因颜色充裕著称于艺术史的首要道理之一。特别是威尼斯画派盛期的两位出名代外人物乔尔乔内(1477—1510)和提香(1487—1576),对油画技法的承接和发扬起了庞大功用。

  正在威尼斯画派造成历程中,早期有贝里尼一家,父亲雅各布·贝里尼(1400—1471)最初正在佛罗伦萨学画,是一位比力珍爱素描的画家。大儿子是宫廷画师,最著名的是赤子子乔凡尼·贝里尼(1430—1516),被以为是威尼斯画派早期的代外人物和创始人。尚有提香的学生丁托列托(1518—1594),他把提香的颜色和米豁达基罗的形体连结起来,善用光影的比拟来夸大激烈的人身形势,画中饱含热诚旷达的心情。被行家鲁本斯所尊重。而委罗内塞(1528—1588)出生正在一个雕塑家庭,特长应用崇高银色和醒目充裕的颜色,正在作品中酿成既宏壮华丽而又怡悦夷愉的后果。

  威尼斯画派,早正在十五世纪就由贝利尼家族的父子三人打下了优异的根源,到了十六世纪就展现了威尼斯“四学名家”,这四位画家以提香最为特出,对后代影响也大,位子可与意大利三杰比拟。这三杰也便是众人再熟谙只是的达·芬奇、拉斐尔、米豁达基罗三位巨匠。这里所论及的伟大艺人便是堪称这“四学名家”之最的提香。

  威尼斯画派,既不是诡秘主义的,也不是绝望主义的,它的浓烈既不根源于力气,也不根源于思思,而是根源于气质和特出的视觉后果,威尼斯人,平日探索享乐,胜与求知,显示感想甚于理智。是以,威尼斯画派对艺术的进献大于它对期间的精神进献,它对油画的影响远宏伟于佛罗伦萨画派,其精深技术给即将结束的意大利文艺兴盛写下了明朗的结果,而这结尾的一幕,正宛若酒神的狂欢。

  提香,是使威尼斯画派进入全盛期的第一位不倚赖统制者的画家。他绝不辛苦的正在喝采声中得了信用和金钱,得回对全邦的影响。留下了近五百件作品的艺术财产,他不只学会享福生涯、创造生涯,并且还特长洞察生涯,提议“美”的特质。他从享乐的威尼斯生涯中,唱出对生涯的歌颂诗来,净化了威尼斯,使之形成壮健的美。提香是驰名的颜色行家,人们刻画他是供给了威尼斯水城全套色素的画家。从他下手威尼斯的颜色将打败扫数。

  提香画的特质:并不优雅精炼,他的制型显得厚重有力,线条粗犷。他笃爱用很粗略不屈的画布,可能使这些油料酿成闪光未必的反光,填补画面的明亮。

  提香颜色上的特质:热诚旷达、富丽堂皇。平日都用,血色作底色。再以浓厚的颜色正在这种深色底上竞赛。他彰着与乔尔乔内的温柔安祥差别,显得绮丽光后。提香以少量的颜色成立充裕的后果。老年,敬爱用金、橙色系,画面上只用棕、红三种颜色,笔力特别旷达。不宜近看,远看后果甚佳,似乎炎热中的火焰,浓厚剧烈,以颜色的气势取人。颜色的应用是为揭示客观全邦的,常采取与人物性格相成亲的颜色来画人物肖像。提香成为描画精神最深切的行家之一,他的颜色是要反应人类充裕的热情全邦。

  提香的《天上的爱与人世的爱》,描摹了维纳斯神劝告美狄亚与来偷金羊毛的希腊俊杰一道遁跑的故事。但从画面情节来看这种说法又很不确定,是以实质至今不决。此画是提香描画女性美创作的早期作品,这一阶段是他入迷于乔尔乔奈的品格功夫,这个功夫的创作正在很大水平上是夸大人的壮美与和睦,此画品格粗犷旷达,笔力雄健,但人物自身所具有的闲雅微妙的精神形态与纯正上流的品德,又使作品具有村歌式的情调,安祥优雅。提香笔下的赤身美,具有生涯与热情的成分,毫不是神化了的女性加之奇特的构图和雄浑明朗的颜色都铸就了此画不朽的艺术魅力。正在此画中着衣的浮现了繁荣的局面,而赤身的则是天神的局面。爱神的小天使丘比特泼水游戏,使画面填补了活跃的情趣。宅心正在于鞭策人们去探索甜蜜欢速。全体画面光后清净,衬着出两位女性的饱满秀美,有一种村歌似的情调,显示了提香的抒情品格。

  而这幅《圣母弃世图》作于1516年,阿谁期间最完备的构图之一,是提香创作的一个里程碑,给他带来了行家的位子。一位西方美术学家说:“这幅画的魁伟构图和圣母玛利亚双手伸向天空升腾的高尚意向,标记着文艺复隆盛期正在威尼斯绘画中所得到的得胜。”提香以完备的构图以及光与色的衬着,把这不寻常的一刻反应了出来。这幅画逐层张开,从人世到天上,提香经管的十全十美,超逸自若,既不失古典风范,又显示的强劲旷达,将幻思的激情置于崇高持重的全邦里。整幅画为紫血色所包围,特出了宏壮魁伟的气势。

  《花神》中主角是一个玉颜少女,标志鲜花开放。这是提香所笃爱的美女类型:壮健乐观、洋溢着芳华的热诚。提香的众才众艺,以本身的品格加以显示绘画的种种题材,可谓无所不行。提香又是全邦上偏心女性的画家之一,以为女人秀美的肉体恰是大自然制化的精英,借神话歌颂生涯。

  而《乌尔宾诺的维纳斯》则充满了世俗的情调,特出了提香自己的享乐主义颜色。提香的肖像画又可谓是金榜落款。诸如:《查理五世骑马像》、《保罗三世》、《法兰西斯一世》、《穿蓝衣的男人肖像》、《戴手套的男人肖像》。

  提香老年,绘画的功底愈睹深湛,颜色愈来愈浑厚,不打稿本直接用颜色大马金刀地画下去。而实质的悲剧却巩固了,对此绘画有些转变,像《伤悼基督》这幅画,是一首哀歌很苦处,从而看出了画家的颓丧和倦怠。

  1576年,提香以88岁高龄(有说86岁,即遵循1490—1576,若遵循1488—1576则为88岁)归天了,他的艺术财产被长远的保存了。要画油画,离不开练习他的油画笔触,由于他向全邦进献了最好的油画手腕。提香的终生走过了许很众众的不寻常,留给众人的仍是许很众众的不寻常。一位伟大的画家,最名贵的财产莫过于他给全邦带来的价格性的影响。我赏识他的这种自我付出的精神!美的地步的发生离不开会创造的人,更离不开辟现这种“美”的慧眼。不是每片面都能挥笔如神,也不是每片面都可能用画笔倾诉心里的敷裕。 伟大的人物之是以伟大,正在于他们具有精神的洞察力,正在于他们对自我价格的探索,纠正在于他们裸露心里全邦的勇气! 绘画的艺术,则能让我从头明白本身,从头知道全邦,从头预计人类璀璨的将来!

  提香(Tiziano Vecellio, 1490-1576)是意大利文艺复隆盛期威尼斯画派代外。他是乔凡尼·贝里尼的学生,并受乔尔乔内的影响,青年期间正在人文主义思思的主导下,接受和发扬了威尼斯派的绘画艺术,把油画的颜色、制型和笔触的应用促进到新的阶段。

  正在宗教画《征税银》和《圣母弃世》中反应了新兴资产阶层的品德概念。《爱神节》、《酒神与阿丽亚德尼公主》等神话题材的作品,洋溢着欢欣的情谐和兴旺的人命力。但正在1533年查理五世封他为授以贵族称呼后,则画了《西班牙调停了宗教》和《菲力二世把初生的太子唐·斐迪南献给成功之神》等趋逢权臣的作品。他的肖像画能揭示人物心里全邦。中年画风过细,持重有力,颜色明亮;老年则笔势旷达,色调纯粹而富于转变。正在油画技法上对后期欧洲油画的发扬,有较大影响。

  乔尔乔内(1477-1510) 是第一个真正意思上的威尼斯画派画家,架上画的先行者。当年师从威尼斯画派创始人贝利尼,厥后发扬了教练的收获。其作品构图簇新,颜色柔合具有充裕的明暗宗旨,形势与人物配合和睦。这一画风直接影响了提香及后世威尼斯画派画家。

  正在威尼斯画派中,乔尔乔内是进入黄金期间的第一位凸起的画家。从他的代外作《熟睡的维纳斯》来看,异常明白:作家是借着维纳斯女神的保卫显示一种大雅的世俗情趣,一种人体的优雅和睦与大自然的优雅和睦的同一,一种人体美对自然美、艺术美对生涯美的升华。女人体正在这里被描画的细腻而整体;式样废弛而自然;肌肤饱满而柔润;线条通畅而斯文。这美好和睦的女人体与布景晃动众变的山丘、山峦、乡村、民宅、树冠、彩云以及被褥褶皱的弧线、弧线、折线造成了和睦的照应和反差的比拟,画面总共的扫数奇异地组成了优雅、舒服、安静、宁静的视觉交响。固然,这幅画的境遇个别作家还没有画完就不幸归天了(境遇个别由他的师弟提香实现)然而,从画面的构图认识,从作家曾经实现的其他作品(如《雷雨》、《田园合奏》等)来看,他的师弟提香一律可能判决——作家试图把大自然行为显露人体自然美、和睦美的一个首要构成个别。正如这幅画,寂寞日暮的自然形态好象恰是重睡入梦的维纳斯,不知是维纳斯已溶入了自然的胸宇依然自然溶入了维纳斯的梦里……这也许恰是原作家乔尔乔内的本意。

  丁托莱托是十六世纪威尼斯画派的结尾一位行家,被艺术史家誉为文艺复隆盛期美术的“无畏的保卫者”。于1518年出生于威尼斯,并且终其终生于威尼斯(1594年卒)。是以被作为威尼斯画派中最地道的威尼斯画家。

  他的原名叫雅各布·罗布斯迪,由于父亲是个染坊主,人们就叫他 “丁托莱托”,旨趣是“小染匠”。因为他从小爱好绘画,经常正在染坊的墙上、地上乱涂,于是他的父亲将他送到提香的画室去学艺。提香是当时威尼斯画派最凸起最伟大的画家,然而他并没有展现这个学生的才智。因为丁托莱托不遵从教练的指引,有飞扬暴躁的显示,从而使提香很不笃爱他的性格,已经赶他回去。年少气盛的丁托莱托一气之下,从此努力深研,立志“要把提香的颜色和米豁达琪罗的形体连结起来”。厥后,他居然创立了本身奇特的绘画品格,使作品兼有两位行家的专长。

  丁托莱托绘画的苛重特点是构图大胆,经常出奇制胜,人体正在激烈的运动,光正在画面上起着首要的功用,它或以比拟来夸大妄诞的人的动势,或者为巩固画面的戏剧性氛围举办衬着。他的画,人人氛围仓猝,节律急速,充满感动与担心。这种不和缓的绘画主调,虽然因为艺术家的性情,但与十六世纪下半叶动荡担心的期间也有相当的闭连,它宛延地反应了当时人们对反动的宗教气力的斗争精神。

  丁托莱托的绘画的第二个特点是富裕民主思思。他是意大利文艺兴盛晚期结尾的一位人文主义画家,他经常将少许基层社会的人物,如梢公、船埠苦力等等画进他的宗教画里。

  他的第三个绘画特点是气势远大,他画过相当数目的巨幅大画,人物稠密,构图纷乱。他正在老年,还画了一幅面积达197平方米的《天邦》,真是精神过人,令人惊奇而钦佩。其它,他还画有众幅赤身画,个中如《浴后的苏珊娜》,正在显示人体的魅力上,抵达了斯文而不娇艳的尊贵地步。

  《基督受刑》是画家1565年为威尼斯的圣罗科学校所作的五十众幅圣经图中的一幅,也是个中最富裕气概的一幅。局面的远大与深切,正在西欧美术史上的同题材之作中还从未有过。画面中间,是刚立起的基督受刑的十字架,人们都凝睇着他。玛利亚和使徒们扑倒正在十字架下,此外两个匪徒正正在做磔刑的打算。总共的人都以十字架为轴心,运动着,并且都极灵巧有力。画面上包围着一层诡秘的光,而人物就正在这层光的明私下浮现出来,使局面发生极为激烈的戏剧后果。

  正在威尼斯画派中,委罗内塞是周旋意大利文艺兴盛美术良好古板的结尾的代外人物之一。他出生正在维也纳一个琢磨家的家庭里,从小受到艺术的熏陶。厥后,他跟从外地的画家安东尼奥·巴底勃学画,1551年来到威尼斯,正在威尼斯渡过了扫数的艺术生活。

  委罗内塞终生苛重是从事教堂和宫殿以及贵族、市井家庭的壁画绘制。这些画人人以神话、寓言及世俗生涯中具有戏剧性的安静享乐的情节为题材。创作中,他倾慕于含有自然光的明亮颜色并具花俏的装点味,他探索的是画面中充裕的感想和诗凡是自正在的幻思。

  期刊论文正在冲突中将文艺兴盛推向颠峰——闭于罗马画派和威尼斯画派的相闭题目?

  十九世纪初叶,资产阶层民主革命功夫胀起于法邦画坛的一个艺术宗派。这一画派脱离了当时学院派和古典主义的羁绊,侧重于阐扬艺术家本身的联思和创造,创作题材取自实际生涯,中世纪传说和文学名著(如莎士比亚、但丁、歌德、拜伦的作品)等,有必然的提高性。代外作品有籍里柯的《梅杜萨之筏》、德拉克洛瓦的《自正在指示邦民》。画面颜色剧烈,笔触旷达,富裕运动感。

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